Тeатральная энциклопeдия м 2000 867 с 452

его отношения с внешним миром, должен основываться на художественном  воспроизведении реальной жизни. Сторонник иск-ва переживания, Л. видел в  нём основу театр. действия, требовал от актёра, чтобы он ощутил себя  сценич. героем, был захвачен его чувствами.   Л. был одним из создателей Нового театра (филиал Большого и Малого  т-ров), в к-ром в 1898-1903 он возглавлял драм. труппу молодых актёров,  состоявшую преим. из его учеников.

 

Борясь с безыдейностью, пошлостью  бурж.

 

репертуара, Л. пост. в Новом т-ре произв. Островского (в т. ч.  «Козьма Захарьич Минин-Сухорук», 1899, «Снегурочка», 1900), Гоголя  («Ревизор», 1898, «Женитьба», 1898, инсценировка поэмы «Мёртвые души»,  1902), Бомарше («Севильский цирюльник», 1898, и «Женитьба Фигаро»,  1899), Шекспира («Сон в летнюю ночь», 1899, и «Виндзорские проказницы»,  1902) и др. В Малом т-ре Л. осуществил пост.

 

пьес Шекспира («Ромео и  Джульетта», 1900, «Кориолан», 1902, «Буря», 1905), Островского («Без  вины виноватые», 1908) и др. В своих режиссёрских работах Л. добивался  гармонии всех элементов спектакля, подчиняя их задаче раскрытия идейного  содержания пьесы.

 

Утверждая ведущую роль режиссёра в создании спектакля,  он стремился к осуществлению единого целостного режиссёрского замысла  постановки, к актёрскому ансамблю, добивался увеличения репетиционного  периода работы с актёрами. Большое значение придавал муз. и  декоративному оформлению спектакля; требовал изготовления новых  декораций для каждой постановки, сам выступал в роли театр. художника,  ввёл ряд технич. усовершенствований (вращающийся круг сцены и др.).

 

Работая режиссёром в Новом и Малом т-pax, Л. боролся против  чиновничье-бюрократич.

 

произвола, косности и рутины в иск-ве, против  постановки символистской, эстетской драматургии.

 

Но в условиях реакц.  режима императорских т-ров Л. не мог отстоять свои художеств.

 

позиции.  Травля со стороны дирекции, цензурные ограничения привели Л., незадолго  до смерти, к решению оставить Малый т-р. В своём творчестве Л. выступал  последователем сце-нич. эстетики Н. В. Гоголя, М. С. Щепкина, А. Н.

 

Островского. Взгляды его как режиссёра и театр. педагога были во мн.

 

близки принципам, положенным К.

 

С. Станиславским и В. И. Немиро  ви-чем-Данченко в основу новаторской деятельности Моск. Художеств, т-ра.  Среди учеников Л.-В. Н. Пашенная, В. Н. Рыжова, Е. Д. Турчанинова, А. А.  Остужев, П. М. Садовский и др.   Соч.: А. П. Ленский.

 

Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950.   Лит.: Михайловский В. А., Большой талант (опыт характеристики  сценического творчества А. П. Ленского), «ЕИТ», 1910, вып. 6, стр.  85-106; Филиппов В., А. П. Ленский, «Временник Русского Театрального  общества», М., 1924, кн. 1, стр. 188-218; Дурылин С., А. П. Ленский  (1908-1933), «Театр и драматургия», 1933, ј 9; е г о же, А. П. Ленский в  «Борьбе за престол», там же, 1934, ј 11-12; 3 о г р а ф Н., Александр  Павлович Ленский (1847-1908), М.-Л., 1944; его же, Александр   Павлович Ленский, М., 1955 (на стр. 419-451 имеются списки ролей и  режиссёрских работ Л., основная библиография). ff з.   ЛЕНСКИЙ, Александр Степанович [р.12(25).III. 1910] — советский  композитор, педагог. Засл. деят.

 

иск-в Тадж.

 

ССР (1945). В 1937 окончил  Моск. консерваторию по классу композиции проф.

 

Г. И. Литин-ского и  дирижёрско-хоровому классу проф. Г. А. Дмитревского. До 1955 жил и  работал в Душанбе, где написал ряд произв. в разл. жанрах. Л.  принадлежат балеты «Дугуль» («Две розы»), «Дильбар» (1941, 1954, Тадж.

 

т-р оперы и балета), оперы «Тахир и Зухра», «Арус» («Невеста») (1945,  1946, там же), «Донецкая быль» (1960, Донецкий т-р оперы и балета),  музыка к пост.: «Шодмон» Улугзаде, «Патриоты» Гани и Ниязи, «Отелло»,  «Слуга двух господ» и др.Творч. деятельность Л. оказала большое влияние  на развитие проф. муз. иск-ва Таджикистана. Муз.-сценич. произв. Л.  основаны на тадж.

 

мелосе, насыщены характерными нац. танц. ритмами.

 

С  1946 Л. преподавал в Душанбинском муз. уч-ще. Среди его учеников —  композиторы 3. Шахиди, Ш. Сайфиддинов, Д. Ахунов, А. Хамдамов, Я.  Сабзанов, С.

 

Абрамова и др. Е. У.   ЛЕНСКИЙ, Дмитрий Тимофеевич [наст. фам.- Воробьёв;  1805-9(21).XII.1860] — русский драматург-водевилист и актёр. Род. в  купеческой семье. В 1824 Л. втайне от отца дебютировал на сцене Малого  т-ра (в комедии «Муж и любовник» Зотова) и был принят в труппу. Однако  Л. не сделал сценич.

 

карьеры [хотя играл и большие роли — Хлестаков  (первый исполнитель в Малом т-ре), Молчалин, Тартюф и др.]. Известность  получил как драматург. Написал ок. 100 переводных и оригинальных драм.  произв.

 

В них выступали Щепкин, Мартынов, Живокини и мн. др. Водевили  Л., жизнерадостные, проникнутые юмором, динамичные по сюжету, остроумные  по диалогу, включавшие в себя куплеты в форме эпиграмм, заняли прочное  место в репертуаре т-ров 30-50-х гг. 19 в. (первый водевиль — «Сват  невпопад», 1829). Вслед за водевилистами П. А Каратыгиным, Ф. А. Кони Л.  ориентировался на широкого зрителя. Его водевили отличались демократич.  тенденциями, он выступал в защиту «маленького человека».

 

За внешней  безобидностью шуток скрывались выпады против дворянства, бюрократич.  аппарата России. В то ж время водевили Л. не поднимались до сатирич.  обличений. Л.

 

живо интересовался событиями современности. А.

 

Вольф в  «Хронике петербургских т-ров» отмечал, что водевили Л. брались  бенефициантами нарасхват и выдерживали огромное количество  представлений.

 

Лучшее произв. Л.- «Лев Гурыч Синичкин, или Провинциальная  дебютантка» (1839, Малый т-р, Синичкин — Живокини, Пустославцев —  Щепкин, Лиза — Репина, Ветринский — автор; 1840, Александрийский т-р,  Синичкин — Мартынов, Лиза — Н. Самойлова), сохранилось в репертуаре до  наших дней. Весёлые ситуации этого водевиля раскрывали драматизм  положения актёров дореволюц. т-ра. В водевиле «Простушка и воспитанная»  развращённой, «воспитанной» женщине Л.

 

противопоставляет крестьянскую  девушку, сохранившую простоту и безыскусственность характера (1855,  Малый т-р, Софья Павловна — Воронова, Палаша-Бороздина, Дорофей Никитич  — Живокини,.   Осип Петрович — автор; 1856, Александрийский т-р, Софья Павловна —  Смирнова, Палаша — Самойлова 1-я, Дорофей Никитич — П. Каратыгин, Осип  Петрович- Максимов 1-й). На аналогичной ситуации построен и водевиль Л.  «Барская спесь, или Анютины глазки» (1842). Жизнь дворян высмеивает  водевиль «Хороша и дурна…» (1834), к-рый высоко ценил В. Г. Белинский,  а также один из лучших водевилей Л.- «Стряпчий под столом» (1834, Малый  т-р, Жо-виаль — Живокини; Александрийский т-р, Жо-виаль — Дюр). Нравы и  быт купечества изобразил Л. в водевилях «Два отца и два купца» (1837),  «Харьковский жених» (1840), «Два брата с Арбата и третий к ним хват»  (1846) и др. Л. был известен своими татр. эпиграммами.

 

Ему принадлежат  также переводы песен П. Беранже. Написал ряд оперных либретто, вт. ч.  либретто оперы «Громобой» Верстовского.   Соч.: Оперы и водевили, пер. с франц. Д.

 

Ленского, ч. 1-4, M.,  1835-36; Театр Д. Т. Ленского, т. 1-6, СПБ — М., 1873-74; Водевили, М.,  1937 (вступ. ст. М. Паушкина).   Лит.: Горбунов И. Ф., Каратыгин П., «Русская старина», 1880, т. 29,  кн. 10; М и х а и л о в с к и и В., Д. Т. Ленский, «ЕИТ». Сезон 1910,  СПБ, вып. 3; Б р у д-н ы и Д. Л., Демократические тенденции в русском  водевиле 30-40 гг. XIX в., М., 1952 (автореферат диссертации). Д. Бр.   ЛЕНТИЛАК (Lintilhac), Эжен (5.1.1854-17.VII. 1920) — французский  историк театра и литературы, общественный деятель. Лит.

 

деятельность  начал в конце 80-х гг. В 1896-99 выступал как театр. критик в журн.  «Призыв» («Rappel»), Гл. труд Л. в области драматургии и т-ра «История  театра во Франции» («Histoire general du theatre en France», v. 1-5,  1904-1910, не законч.) — о развитии франц. т-ра от средних веков до  эпохи Второй империи.

 

Работы Л. насыщены богатым фактич. материалом.   Соч.: Beaumarchais et ses oeuvres, P., 1887; Lesage, P., 1893.

 

Лит.: Tabarant A., Un educateur moderne, E.

 

Lintilhac et son oeuvre.

 

P., 1902. H. Рж.   ЛЕНТОВСКИЙ, Михаил Валентинович [1843, Саратов,- 11(24).XII.1906,  Москва] — русский антрепренёр, актёр, театральный деятель. Род. в семье  бедного музыканта. Увидев в 1863 гастролировавшего в Саратове М. С.  Щепкина, Л. увлёкся театр. иск-вом. Познакомившись со Щепкиным, Л. при  его содействии переехал в Москву, поступил в театр. школу, а затем в  Малый т-р.

 

В 1865 уехал в провинцию (Курск, Казань, Пенза.Н. Новгород).  Красивая внешность и голос, сценич.

 

темперамент, врождённая  музыкальность обеспечили Л. успех в опереточных ролях (Парис,  Пиккило-«Прекрасная Елена», «Птички певчие» Оф-фенбаха, Риголяр — «Все  мы жаждем любви») и в водевилях с пением. В 1871-78 Л.

 

снова работал в  Малом т-ре; исполнял роли в опереттах и т. н. «рубашечных героев» —  людей из народа: Фрол Ско-беев (о. п. Аверкиева), Кудряш («Гроза»).  Одновременно выступал на клубных сценах с злободневными куплетами.  Кипучая энергия Л. особенно ярко проявилась в его антрепренёрской  деятельности. В 1878 он организовал в летнем саду «Эрмитаж» т-р  оперетты, привлёк в этот т-р лучших актёров (С.

 

А. Бельская, В. В.  Зорина, А. Д. Давыдов), создал большой оркестр, хор и балет, пригласил  декоратора парижского т-ра «Гранд-Опера»- Левато.

 

«Энергией этого  исключительного человека было создано летнее театральное предприятие,  невиданное нигде в мире по разнообразию, богатству и широте» (С т а н и  с л а в с к и и К. С., Собр. соч., т. 1, 1954, с. 75). Первые же  спектакли поразили публику яркой зрелищностыо, исполнительским  мастерством. В 1882 Л. открыл в Москве Фантастический т-р, к-рый позже  был переименован в «Антей»; здесь ставились феерич. представления.  Прозванный «театральным магом и волшебником», Л. поражал воображение  зрителей грандиозностью постановок, новизной, необычностью эффектов,  богатством деко-рац.

 

оформления и костюмов, живописностью массовых сцен.

 

О его постановках положительно отзывались А.

 

Н.

 

Плещеев, В.

 

А.  Гиляровский и др. Особенно значительны заслуги Л. в развитии рус.  оперетты (помимо моек. оперетты, Л. организовал несколько опереточных  т-ров в Петербурге и Н.-Новгороде).

 

Увлекаясь пышностью оформления, Л.  вместе с тем добивался реалистич. игры актёров, ансамбля исполнения,  высокой вокально-муз. культуры. Постановочный стиль Л. оказал влияние на  молодого К. С.

 

Станиславского в пору его увлечения опереттой. В 1882 Л.  организовал Новый театр в Москве (в труппе-М. И. Писарев, В, Н.

 

Андреев-Бурлак, Н.

 

Н. Соловцов, М. М. Петипа, А.

 

Я. Глама-Мещер-ская, М.  М. Глебова и др.), в 1885-т-р «Скоморох». В репертуар этого т-ра входили  пьесы А. Н. Островского, А. Ф. Писемского, Л. Н. Толстого. Ставились  также и мелодрамы, богато и эффектно оформленные.

 

К 1894 Л., не  обладавший хозяйств, расчётливостью, разорился. В 1898-1901 работал  режиссёром в Моск. частной опере Мамонтова (пост.: «Сказка о царе  Сал-тане»; «Чародейка» Чайковского, «Хованщина»).

 

Л. написал воспоминания о Щепкине и Олдридже, в 1905 издал книгу  «Перед закатом» (очерки, стихи, афоризмы и т. п.).   Лит.: Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1 М., 1954, с.

 

75-77,  155-159; Памяти М.

 

В. Лентовского «ЕИТ». Сезон 1907-1908, вып.

 

18, с.  294-297; Попов Н., «Театральные кудесники», «Театральный альманах ВТО»,  1947, кн. 6, с.

 

331-344; Янковский М., Оперетта М.-Л., 1937, с. 270-297.  Г. К’   ЛЕНТУЛОВ, Аристарх Васильевич (1882-15.IV. 1943) — русский советский  живописец и театральный художник.

 

Учился в художеств. уч-щах Пензы и  Киева (1897-1903), в студии Д. Н. Кардовского в Петербурге (1906), затем  в Париже. После Окт. революции принимал активное участие в оформлении  революц. празднеств, в создании Вхутемаса (преподавал здесь в 1917-30).  Присущая темпераментной, насыщенной цветом живописи Л. декоративность  обусловила его приход в т-р. В своих театрально-декорац. работах Л. (как  и в станковой живописи) прошёл сложный путь к реализму (через кубизм,  сезаннизм, конструктивизм и др.). Кубистич.

 

«сдвиги» и изломы,  подчёркнутая самоцельная красочность отвлечённых цветовых поверхностей  характеризуют декорации Л.

 

к спектаклям: «Виндзорские проказницы» (1916,  моек.   Камерный т-р), «Демон» (1919, Т-р Моск.

 

совета рабочих депутатов);  «Сказки Гофмана» Оффенбаха (1919, Новый т-р ХПСРО) и др. В декорациях к  опере Триодина «Степан Разин» (1926, Экспериментальный т-р),  отличавшихся интенсивностью цвета, динамичностью «размашистой» живописи,  Л. стремился создать широкие эпич. образы, выражающие тему нар. бунта.  Со 2-й пол. 20-х гг.

 

Л.

 

обратился к реалистич.

 

принципам оформления. В  декорациях этого периода он сочетает приёмы станковой живописи со  сценич.

 

условностью. Так, в декорациях к «Испанскому священнику»  Флетчера (1934, M ХАТ 2-й) Л. с помощью вращающейся на кругу  архитектурно-объёмной установки, апплицированного занавеса, эффектов  освещения достигал впечатления солнечности, голубизны южного неба,  передал характер архитектуры, гористого пейзажа Вост. Испании; в  декорациях к «Кубанцам» Ротко (1938, Ленингр. Большой драм. т-р),  отличавшихся мягкостью и тонкостью колорита, художник воссоздал лирич. и  суровый кубанский пейзаж.

 

Большое внимание уделял Л.

 

разработке сценич.  света, выразительности фактуры.

 

Л. оформил также: «Дни нашей жизни»  Андреева (1938, Ростов-ский-на-Дону т-р), «Благочестивая Марта» Тирсо де  Молины (1939, Ленингр. т-р им. Ленсовета) и др.

 

С о ч. : Работа живописца на театре, «Театр и драматургия», 1935, ј  7, с.

 

28-29.   Лит.: Аристарх Лентулов. Выставка произведений художника.

 

Каталог,  М., 1956 (вступ.

 

статья С.

 

Разумов-ской). М. П.   ЛЕНТЮЗ — см. Ленинградский театр юных зрителей.   ЛЕНД (Lenz), Якоб Михаэль Рейнгольд (12.1. 1751-24. V.

 

1792) —  немецкий писатель, драматург. В 1768-71 учился в Кёнигсбергском ун-те. В  1766 написал драму «Раненый жених».

 

В 1771 примкнул к прирейнскому  кружку «бурных гениев», возглавлявшемуся Гёте. Наряду с Ф. М. Клингером  Л.- типичный представитель нем. лит. движения «Бури и натиска»; трактат  Л.

 

«Замечания о театре» (1774) явился эстетич.

 

знаменем этого движения.  В этой тео-ретич. работе и в статье «Реформа театра, произведённая  Шекспиром» (1776) Л.

 

отвергает нормы франц. классицизма, призывает нем.

 

драматургов следовать природе и создавать, подобно Шекспиру,  многогранные характеры. Но Л. чисто искусственно соединял принципы  шекспировской драматургии с эстетич. принципами и социальными задачами  мещанской драмы Д. Дидро, Л. С. Мерсье и Г. Э. Лессинга.

 

Его пьесы  «Новый Мендоза» (1775), «Солдаты» (1776), «Два старика» (1776) и др.  почти не ставились.

 

Наиболее значит, пьеса Л. «Гувернёр», в 1778 пост.  Шредером в Гамбурге, была вновь пост. в 1950 т-ром «Берлине? ансамбль» в  обработке Б. Брехта; она показывает социальное неравенство и униженное  положение бюргеров в дворянском об-ве. С 1780 Л. жил в России.

 

Соч.: Gesammelte Schriften, hrsg. v. E. Lewy, Bd 1-4, Lpz., 1917.   Лит.;Р о з а н о в М.

 

H., Поэт периода «бурных стремлений». Якоб  Ленц, его жизнь и произведения, М., 1901.

 

Г. Гур.   ЛЕНЧ (наст. фам.- Попов), Леонид Сергеевич [р. 20.VII (2.Vili).1905]  — русский советский писатель, драматург. Учился на экономич.

 

ф-те в  ун-те Ростова-на-Дону. Лит. деятельность начал в 1925 как журналист. Был  соавтором (совм. с Б. Войте-ховым) пьесы «Павел Греков» (1939, моек.

 

Т-р  Революции) — о борьбе молодого коммуниста, оклеветанного врагами, за  торжество правды и справедливости. Автор пьес: «Звезда первой величины»  (1941, Архангельский т-р), «Большие хлопоты» (1953, Т-р им. Моссовета) —  о зазнавшихся бюрократах и др.   Большое место в работах Л. занимает драматургия «малых форм»  (эстрадные миниатюры-рассказы, сценки, юморески, скетчи, интермедии,  одноактные’ пьесы и т. д.). Мн. произведения Л.

 

ставились в Моск.

 

т-ре  Миниатюр и в Т-ре эстрады, эстрадными коллективами под рук.

 

А. Райкина и  др., исполняются на проф. и самодеят. эстраде.

 

Лучшие работы Л. отмечены  острым юмором, сатиричностью. Одна из основных тем Л.-осмеяние  пережитков прошлого. Выступает и как сценарист.   Соч.: Павел Греков. Пьеса в 4 д., М.- Л., 1939 (совм. с Б.

 

Войтеховым); Комедии. Сценки. Шутки, М., 1961.   Лит.: Заславский Д., Рассказы о «маленьких людях», «Октябрь», I960, ј  1.   ЛЕНЬЯНИ (Legnani), Пьерина (1863-1923) — итальянская артистка балета.  Училась в балетной школе при т-ре «Ла Скала» у педагога К. Беретты.

 

По  окончании школы дебютировала в Милане, затем выступала в Париже,  Лондоне, Брюсселе и Мадриде. По возвращении в Милан была (до 1892)  ведущей танцовщицей балетной труппы т-ра «Ла Скала». В 1893- 1895  совершенствовала своё мастерство в Петербурге у Н. Г. Легата. В  1893-1901 Л.-прима-балерина Мариинского т-ра, выступала в партиях:  Сандрильона и Эмма («Золушка» и «Гарлемский тюльпан» Шелла), Медора  («Корсар» Пуни), Кама pro (о. п. Минкуса). Одетта-Одиллия, Раймонда;  Изабелла («Испытание Да-миса» Глазунова) и др.

 

Возвратившись в Италию,  работала в т-ре «Ла Скала». Л. была одной из последних представительниц  итал. школы виртуозного танца. Её техника порой граничила с акробатикой.  Одна из первых в России Л.

 

исполнила 32 фуэте (в балетах «Гарлемский  тюльпан» и «Лебединое озеро»). Но сценич. образы Л. были лишены  одухотворённости (за исключением партии Одетты-Одиллии, на исполнение  к-рой оказала большое влияние школа рус. классич.

 

танца).

 

Лит.: Плещеев А., Наш балет (1673-1899), СПБ, 1899; Худеков С.Н.,  История танцев, ч. 4, Пг., [1918], с. 132-34.

 

Г. Ш.   ЛЕО (Leo), Леонардо (5.VIII.1694-31.X.1744)- итальянский композитор.

 

В 1713 окончил консерваторию «Пьета деи Туркини» в Неаполе. В 1714 в  Неаполе была исполнена первая опера Л.

 

«Писистрат» (сначала в  королевском дворце, затем в т-ре «Сан-Бартоломео»). За ней последовали  оперы «Софонис-ба» (1718), «Гай Гракх» (1720), «Ариадна и Тезей» (1721),  «Баязет» (1722), «Зенобия» (1725), «Демет-рий» (1738) (все пост. в  Неаполе). Ряд опер был написан Л.

 

для Болоньи («Сифакс», 1737), Венеции  («Ти-мократ», 1723, «Катон Утический», 1729), карнавалов в Риме («Триумф  Камиллы», 1726) и др. С 1723 Л. писал также комич. оперы на  неаполитанском диалекте. Л.

 

сделал равноправным оперным жанром муз.

 

комедию на нар. диалекте, заимствуя для неё технич. приёмы из  оперы-сериа. В своём творчестве Л. во мн. следовал принципам оперной  школы А.

 

Скарлат-ти, хотя иногда и отступал от них (ввёл в оперу хор и  т. д.). Л. принадлежит св. 70 опер, оратории и ряд соч. в др. жанрах. С  1715 преподавал в консерваториях Неаполя. Среди учеников Л.- композиторы  Н. Йоммелли, Н.

 

Пиччини и др.

 

Лит.: L e о G., L. Leo, musicista del sec. XVIII e le sue opere  musicali.

 

Napoli,. 1905; Pastore G.

 

A., L. Leo, Galatina (Lecce), 1957.  Ал. М.   ЛЕОНАРДО ДЕ АРХЕНСОЛА (Leonardo de Argen-sola), Луперсио (1559-1613)  — испанский поэт, драматург, государственный деятель.

 

Написал трагедии  «Филис», «Изабелла», «Александра», к-рые шли в 1587 в т-рах Мадрида и  Сарагосы. Сервантес в «Дон Кихоте» (т.

 

2) отмечал, что они пользовались  большим успехом.

 

Однако сохранившиеся тексты двух последних пьес  свидетельствуют, что они несценичны, перегружены сценами убийств. Э. Б.   ЛЕОНДОР, Григорий Евсеевич (13.VIII.1894- 20.1.1959) — русский  советский актёр и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1947). В 1915, будучи  студентом юридич. ф-та Харьковского ун-та, дебютировал на проф.

 

сцене. В  1916 вступил в труппу Харьковского т-ра миниатюр, в 1917-18 работал в  Харьковской труппе Н. Н. Синельникова, в 1918-20- в Симферопольском  т-ре, в 1920-21 Л. был режиссёром и актёром театр. коллектива Первой  Конной армии.   В последующие годы был актёром в т-рах Ро-стова-на-Дону,  Новосибирска, Краснодара.

 

С 1932- актёр и режиссёр т-ра Ростова-на-Дону  (в 1945- 1949-худ. рук. т-ра). Обладая ярким комедийным талантом и даром  перевоплощения, Л. умел найти точную, театрально-выра-зит.  характеристику образа. Его творчество отличается резкими контрастами; Л.  присущи добродушный, мягкий юмор и жестокий сарказм, водевильная  лёгкость и тяжёлые, грубые бытовые краски, преувеличенно-резкие  интонации и мягкая пластика.

Do NOT follow this link or you will be banned from the site! Пролистать наверх